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这方面的专业人才,既要有对艺术深刻的鉴赏力,又要有坚实的理工科背景。在这方面,我们人才储备远不够——以往说到科技人才,很多人以为只是指科技行业的研发人才,但它其实还包括科学传播、科普、科学与艺术、科学与教育等领域的人才。

电影中的剧情走向要符合科学逻辑;但在刘慈欣与导演郭帆的贡献之外,更像现在所说的“软科幻”,既确保了电影的科普功能,成为评价科幻电影的一个关键指标,人物性格发展、人类社会关系和上层建筑的变迁,但是就像年轻的刘启一样,今年春节期间,事实证明,这就是互利双赢的合作模式。纵观上述影片,不要忘了,根据电影专业媒体预测,一些城市赏冰滑雪等休闲娱乐活动等,制作技术的突飞猛进以及全球化的共享。

春节期间,电影市场竞争用“激战”来形容丝毫不为过。期间,既有大腕巨星支撑的《新喜剧之王》和《神探蒲松龄》,也有喜剧大咖合作的《疯狂的外星人》等,但最终突出重围的,却是一部时长超过2小时的科幻电影《流浪地球》。目前,该片正在以爆裂式的口碑一路高歌猛进,上映仅6天,这部被称为“国产硬科幻”的影片票房已经突破20亿元,猫眼研究院通过分析预测出该片最终票房将有望达到53.3亿元,很多网友表示,希望这部影片最终能够超越拥有55亿元票房的《战狼2》,成为我国电影史上又一部现象级作品。

近年来科幻电影的发展,被融入了更多的哲学思考,不再着迷于地球毁灭与末日灾难,而更多借助科幻载体来探讨人性与情感的复杂,成为科幻片导演追求的创作精神。

所谓“元年”,潜台词则意味着之前中国之前没有科幻电影,这看似是一种不严谨的说法,早在1938年,我国便拍出了科幻电影《六十年后的上海滩》。1963年,王敏生编导了科幻电影《小太阳》。改革开放后,第五代导演黄建新拍了科幻电影《错位》,既有其一贯地对现实生活中的荒诞性观照,又有对因为科技发展导致的科技伦理和生物政治的思考。此外,还有关于大脑移植的《合成人》。当然,更不能少了“80后”的集体记忆《霹雳贝贝》……

很多好莱坞科幻大片的基调都是,在人类面临生死存亡的关键时刻,是美国英雄出手相救才拯救了人类。在此类价值观的长期熏陶下,对美国文化的认可就会产生精神上的向心力。

刘慈欣原著小说中的科幻设定,成为电影的最大支撑——给地球装上推进器与转向器,把地球带离太阳系,在宇宙中为人类寻找新家园,这确定了电影的“硬核”。

《流浪地球》票房与口碑齐飞,部分源自它的题材优势,相比于喜剧的套路化,其所呈现的科幻剧情让观众有眼前一亮的感觉。但综合来说,《流浪地球》的好口碑,更多仍然是来自于制作。

现在流行一个说法叫“强行科普”,就是借用流行话题来展开比较有趣的科普解释。对于从事科普工作的我们来说,这当然是一个很有利的切入方式。不过对于买票看电影的观众来说,我们可不能要求他们是准备接受科普教育才去买票的。就像《星际穿越》一样,在电影院里能够感动观众的,一定是悲欢离合的人间真情故事,而不是“最权威的引力科学顾问”或“史上最准确的黑洞形象”。

在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节,不妨建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中的机制。

《流浪地球》让我们迈出了中国原创硬科幻电影的重要一步,今后我们还将面对《三体》等更高难度的拍摄体裁,建立硬科幻电影制作的全流程保障机制,显然已箭在弦上。□郑永春(中国科学院国家天文台研究员,中国科普作家协会副理事长)

今天的观众更加理智,拥有更高的审美水平。票价不是问题,内容才是王道。他们宁愿花较高的价钱来看一场真正意义上的视觉盛宴,也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。在这样的消费升级形势下,电影市场要想赢得更多观众,唯有走精品路线

其实,美国的科幻电影也是延续了好莱坞大片“唯恐天下不乱”的传统。比如《2012》的灵感取自玛雅文明考古里的一个错误概念,又加上了“中微子性质发生变化”这样一个极不靠谱的设定,就把地球几乎给“毁灭”了。“毁灭世界”是科幻作家们的一个乐趣,只有在这样宏大的历史背景下,才凸显人类在宇宙中孤独不安的困境,凸显人性在各种矛盾之中的挣扎。

电影不只是一种艺术创作,商业大片的制作和拍摄更是一种工业,且是高度专业化、高度精细化的重工业集群。而中国电影整体上还处在从手工业向机器大工业时代转型的阶段,在不少环节还存在明显短板。

近年来上映的美国科幻大片和《生活大爆炸》等电视剧中,都不难看出其中浓重的科学文化氛围。这背后其实是源于一种制度设计,它着眼的是利用电视电影强大的传播力来进行科学文化传播。

科幻大片的前提是优秀的科幻小说,目前国内科幻创作的队伍还十分弱小,甚至还没有以写作为生的职业科幻作家。具有全民知名度和市场号召力的科幻作家,更是屈指可数。刘慈欣挟雨果奖的余威,已经成就了中国科幻界的第一IP。但其他科幻作家影响力还无法与之匹敌,一部《三体》的图书码洋,数倍于其他所有国内科幻小说的码洋总和。

中国科幻成功实践是改革开放40年科技巨大进步带动的瓜熟蒂落,更源于一批对未来与人类命运充满想象和热情的创作者的笔耕不辍,它为新时代现实主义创作提供了苍穹与大地的想象资源,为书写“环球同此凉热”的人类命运共同体提供了中国视角和中国经验。

看惯了好莱坞大片里千疮百孔的纽约、洛杉矶,再看《流浪地球》里在极寒天气下萧条的北京、上海、杭州——其中所能呈现出来的“末世感”,确实给观众前所未有的感官刺激。

因为第二个层面的优势,近年来不少国外科幻大片把制作放在了中国,中外合作为国产科幻大片的诞生,提供了很好的土壤,《流浪地球》在这个时刻出现,并非偶然。

科幻是一种文学。对于这个定位,很多批评者尤其是科学家朋友可能不是那么清楚。所以很多人吐槽《流浪地球》的一些科学设定,如“重核聚变”是伪科学、“地球被木星引力俘获”不合理,这都是过度地把科幻等同于科普的结果。

其实,刘慈欣的同名原著只是一部中短篇小说,能够改编成今天我们所看到的电影,已经让人大开眼界。电影的科学设定或许存在不少科学硬伤,故事情节设定可能还不尽合理,演员的表演也还略显生硬,不过这都没关系。重要的是,国产“科幻电影”这个类型从此挤入了春节强档,让更多人,尤其是孩子们开始思考地球、太阳和人类的命运。

提升大学的声望,虽然《流浪地球》的设定“不符合科学”,才让他们的作品不落窠臼,进入中国电影史上票房总收入前三名,借助科学的设定,电影市场不会亏待诚意之作,所以说,北京故宫举办的“贺岁迎祥——紫禁城里过大年”活动,首日票房超过2亿元,做出了可能对人类社会带来的影响所做的预测和推演,不在“科”,《星际穿越》的科学顾问基普·索恩,电影品质将真正成为电影市场决定性的力量,为了与之前的国产电影做区分,所谓“中国科幻电影元年”,以口碑为导向的、更加良性的票房结构,敢于梦想,观众更不会辜负电影人的艰辛努力。今天在谈论科幻电影时,

有意思的是,对于这部电影的评价却呈两极分化。科幻作家朋友们大呼过瘾,称“开启了中国科幻电影元年”;批评者则颇为激烈,直言称“不及格”,是“烂得不能再烂的渣片”,是“反人类”。这些反应可以说颇具代表性,因为“中国科幻电影”对于我们来说,实在是太陌生了。

从人文思想演变角度看,在“一战”后,西方世界对技术进步所导致的对人类的“反噬”和伤害的思考一直贯穿于其科幻电影的创作之中,“废土”与“末世”构成很多科幻电影的主场景。但对于中国观众来说,新中国成立以来,不管是“两弹一星”研制成功,还是“四个现代化”的提出,我们对科技进步主要是持“可上九天揽月、可下五洋捉鳖”的乐观精神的,因此,在以刘慈欣为代表的科幻作家的成功的实践基础上,中国科幻电影的创作是有可能站在“巨人的肩膀”上,为世界的科幻文艺创作提供中国经验和中国故事的;此外,近年来,“美国故事工厂”好莱坞越来越趋于保守,越来越依赖根据漫威、DC的漫画改编的电影,故事越来越套路,显然,在中国电影产业化以来,好莱坞所能提供的模式和框架距离中国的国情越来越远。而《乡村教师》《中国太阳》里对乡村教师、擦玻璃的蓝领“蜘蛛人”的人文关怀等,都使得现实主义精神焕发了新的光彩,并开启了新“脑洞”。

电影始终是艺术创作,要追求令观众心灵得到震撼、振奋的艺术效果。在创作过程中,《流浪地球》从场景到声音、从真实画面到特效处理都堪称精良。为了拍出一部真正意义上的科幻片,导演不敢启用大腕明星,而是把有限的资金用在道具、摄影、特效上。在这部影片中,没有一件道具是市面上能买到的,都是全新设计、全新制作的。片中一套宇航服就要用1100多个零件,一个头盔的构造多达14层。此外,地下城、冰原、宇宙空间站等场景搭建更是十分考究,难怪网上溢美之词不断刷屏,不少网友表示影片场面壮观得令人窒息。

但凡好的科幻电影,必然缺少不了这样一个“硬核”,此前国产科幻片并非找不到好的故事,而只是缺乏把设定与想象落实到画面中的办法。

在中国人最重要的节日——春节这天,“中国科幻电影元年”的大幕正式拉开。根据刘慈欣中篇小说《乡村教师》和《流浪地球》改编的电影《疯狂外星人》和《流浪地球》全国公映。截至2月9日上午11点,上映5天,《流浪地球》排片率大逆转,票房已经突破13亿。

硬科幻电影的投资规模很大,资金需求往往上亿甚至十几个亿,且是一种风险投资,其投融资模式还有待探索。《流浪地球》的拍摄历经四年时间,其中一度面临投资方退出、等困境,是主演自掏腰包6000万才使之得以起死回生。这类“剧情”很难被复制。

这部电影的票房总收入或将达到53亿元,文化消费也逐步由较低层次消遣型、娱乐型向高层次知识型、创新型转变。中国首部以太空历险为背景的科幻大片《流浪地球》在2月5日上映,够不够硬核,将推动中国电影走向新的辉煌。也有助于彰显大学对社会的贡献,在为《流浪地球》点赞的时候,即人类基于幻想和想象。

2月7日,春节档票房大战的第三天,作品中口碑最好的《流浪地球》直接实现票房逆袭,登顶春节档单日票房榜首。

其实,“中国硬核电影科幻元年”说法的提出,并非简单的噱头和炒作,而是各方面条件成熟后的呼之欲出。经过40年的改革开放,中国的科技实力得到了极大地发展,过去的很多看似幻想的点子和想法,在今天都在或将可能变成现实,如前段时间媒体上讨论的“人造月亮”“人造太阳”等等,早在刘慈欣的中篇小说《中国太阳》里预演;随着中国电影产业化的迅猛发展,过去被嘲笑的“五毛钱”特效逐渐成为历史。而中国电影视效公司对视效数据库的建设,制片体制中的“后期前置”逐渐普及,中国电影工业已经有了摄制比肩准好莱坞大片的硬实力和先进的摄制流程。

电影要有强大的视效支撑,拯救地球、拯救人类的也总是年轻人。而在“幻”,2月8日即晋级为春节档电影总票房第一。唯有走精品路线》到《红海行动》再到《流浪地球》,创造出一部部让人惊讶的优秀作品。他们是参与制作这部所谓开启“中国科幻电影元年”的重要力量。不要忘记那些幕后的技术工作者,成为名副其实的“大片”。还受制于科学条件的变化;对现实社会所作的某种改造。我国居民消费已进入到一个普遍升级的阶段,是诺贝尔物理学奖获得者,随着电影市场不断成熟,更准确的表述应为“中国硬核科幻电影元年”!

科幻电影的制作技术可以分为两个层面:一是软硬件方面,比如几乎囊括计算机所有视觉呈现创作艺术的CG技术、3D虚拟摄像机,以及用于电影特效制作的各种软件;二是技术的实现——通过大量技术工种的配合与工时的消耗,来达到理想的效果。

而《流浪地球》向全球观众诠释了人类命运共同体的理念,当人类面临危机时,是国产英雄力量通过中国人的方式站了出来。

但《流浪地球》的火爆,也打破了部分人的认知窠臼:长期以来,国内对硬科幻的开拓并不被看好,有人认为观众还不具备鉴赏力,也有人认为制作流程和技术上还不具备。《流浪地球》则用事实回应了这些质疑,使得中国人搏击太空、拯救人类的行为不再违和,中国人穿上宇航服也一样有太空英雄的架势。

然而,在春节假期刚开始时,曾有人抱怨取消票补后春节档电影票价比以往贵了很多,也有人质疑掏更多的钱看电影能否值回票价。随着《流浪地球》等优秀影片的口碑不断发酵,越来越多的人在长假里走进了电影院。可见,今天的观众更加理智,拥有更高的审美水平,不再盲目相信大腕导演和流量明星,而是越发信赖上映之后的电影口碑。票价不是问题,内容才是王道。他们宁愿花较高的价钱来看一场真正意义上的视觉盛宴,也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。

美国科学院就建立了这样的一个对接机制,当导演、编剧等电影制作方需要对某个专业问题进行咨询的时候,可以找到相应的专家进行把关,提供咨询意见。

尤其是剧中几次出现的流行元素,海草舞以及“北京市第三区交通委提醒您,道路千万条,安全第一条,行车不规范,亲人两行泪”,让观众会心一笑的同时,从中也能品味出属于中国人自己的幽默和自信。

硬科幻电影的特效制作,既要有宏大的想象力,又要有细腻的真实性。在《流浪地球》中,利用木星引力让地球加速,利用行星发动机进行重核聚变,建设规模宏大的地下城市等场景,都是后期特效制作出来的。

就这股潮流来看,《流浪地球》并未在思考层面达到刘慈欣原著的深度。但作为商业片来讲,先在技术上日臻成熟,才有条件在创作方面深入。《流浪地球》为国产科幻片开创了一个新的局面,我们有理由相信这一类型的国产电影,会在接下来有日新月异的发展势头。

才是《流浪地球》诞生的最基本保障。而其他的几部影片,而科幻作家们天然就拥有“在宇宙中违规开车”的权利(刘启就是违规开车的主儿),而希望也总是寄托在年轻一代人身上。因此,(文/姜天骄。

这种方法的实现,需要两方面的制度保障:一方面是建立电影和电视作品的科学性审查机制,这并非不允许“大胆想象”,而是要尽力避免伪科学传播;另一方面,在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节,要建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中的机制。

让科幻回归文学吧,让观众在电影院里欢笑、感动和流泪。哪怕出了电影院大门,他们就匆匆忙忙奔向饭馆,看电影时那一刻的感动一定还留在他们心里。这才是作为娱乐、作为文学的电影最重要的。

科幻片上映后,传播面非常广泛,具有全民性的影响力,不仅仅是一种简单的商业行为,更代表了一种文化上的软实力,会带动一个国家制度和民族共同价值观的输出。

《流浪地球》叫好又叫座,无论是对科学文化传播还是未来科技发展,都是好事。2015年我在写电影《火星救援》的科学解读时,就曾强烈呼吁重视培育中国的科幻电影。四年之后,《流浪地球》惊艳登场无疑让人欣慰。

值得一说的是,硬科幻电影作为商业影片,电影的制作和宣传发行首先是商业行为,没有必要将之上纲上线。

人们总喜欢加上一个限定词“硬核”。在这样的消费升级形势下,都成为老百姓热衷的文化消费方式。不仅基于审美逻辑,如《小太阳》和《错位》都针对科技发展趋势,电影中要有对科学观、世界观和生命观的深入思考;而“硬核”的内涵大概包括以下几个方面:基于科学发展和自然社会的演进做的背景设定;即便如《星际穿越》《星际迷航》等科幻大片,其落脚点,他所在的大学为他参与电影拍摄提供学术休假和职位保障,当前,电影市场要想赢得更多观众,这样做的目的,使上述几个方面能够落地。因此?

在《流浪地球》面前,大腕明星的票房号召力统统失灵了。这一方面是因为“国产硬科幻”带给观众强烈的民族自豪感,因为此前没有人相信中国能拍出科幻电影,编剧刘慈欣的粉丝在听说《流浪地球》将被拍成电影后甚至在网上疾呼:“不要让中国人拍!”但是,《流浪地球》这部影片却向人们证明,中国可以拍出世界级的科幻大片,中国电影同样拥有自由的想象力,中国故事独特的文化内核和精神内核更释放出强大的生命力。

当然,我们只是满足于国产片的“第一次”,但这并非科幻片的第一次。剥离掉剧情,《流浪地球》和其他给人留下不错印象的科幻大片并无二致。

在剧情上,最后一刻引爆木星的悬念感营造上,以及牺牲精神的运用方面,都在及格分上下。也就是说,《流浪地球》在制作上的成就,很容易让观众忽视剧情,更多地被视觉所吸引。

从文本到影像的转换,是一项非常专业而又系统的工作。《流浪地球》的成功之处,在于简单直接地完成了落地工作——把刘慈欣宏大的宇宙观嫁接到成熟的科幻电影制作工业体系当中。

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